On commence à connaître la chanson de l'éternel dernier film de Miyazaki, mais le Garçon et le Héron, à défaut d'être le dernier dernier s'il en sort un autre après (l'avenir nous le dira), est peut-être celui qui en a le plus les habits et le protocole, bien plus que le Vent se Lève en tout cas. Difficile de lire dans cette catabase et cette ambiance de fin d'un monde autre chose qu'une forme d'adieu et de détricotage des formes passées et présentes. Difficile de ne pas voir Miyazaki lui-même dans le personnage du grand-oncle, dont la tour penche vers la bascule, confiant les clés du royaume à la nouvelle génération. Et puis il y a toute l'imagerie funéraire, testamentaire, spirituelle: les cyprès de Böcklin, les roues ornées de papier qui font penser à des gohei, la symbolique de la mer et des bateaux, le voyage vers la lune, les portes qui s'ouvrent et se referment vers d'autres mondes. Et ce couloir notamment, tout blanc, tout anguleux, qui sert d'antichambre et de passage pour accéder au paradis (d'après les perroquets qui le découvrent), que j'ai trouvé particulièrement distinctif dans l'imagerie habituelle de Ghibli. Les angles aussi droits et les traits aussi rigides sont vraiment peu communs dans leurs films, et voir ce couloir, ainsi que cette pierre flottante et sa texture qui a l'air très générée par ordinateur, me donne la sensation de voir de l'animation du futur, que Miyazaki semble enfin accepter et incorporer pour la suite, renouvelant l'art inépuisable de l'animation.